但是我还是要向你告别
回顾当年告别歌坛的李亚明。。。
§ 白天是假象
白天很温暖
我开始喜欢被关心
被认同 被温柔
那是很不同的家园
大家都接受了我的改变
鸟和树、放轻松、倾我今生。。。
我找到一个据点
得以发声 受呵护
尽管在那平和的乐器底层
仍和从前一样阴冷潮湿
还是没有安全感
太阳晒不到心的世界
唯有爱
但爱又太不安定
时间在流转 谁能不改变
想画下句点
属于这一刻的
每个故事都有结尾
但我好希望每一刻都有结尾
幻灭很好 比长久更永恒§
北极
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永远是黑夜的北极 苍白如雪的孤寂
我想你 你在哪里？
永远是白天的北极 泪已结冰的哭泣
我要你 我在这里
不是天堂就是地狱 不是复活就是死去
我的心 埋在北极
在一个你拒绝去的世界里
不是拥有就是失去 不是白天就是夜里
我的人 留在北极
在一个我逃不开的回忆里
作词：许常德 作曲：郭子
-收录于【忘了歌坛】专辑
北极KTV – 李亚明
§ 1997年，李亚明决定从幕前淡出，潜心经营他的“吾耳族娱乐事业”，福茂唱片随即为他出版了个人音乐生涯中唯一的一套双唱片精选——【忘了歌坛】。§~~~资料取自网络媒体
成长
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总觉得路是越走越长
总会在人群之中感到孤单
老朋友现在各有各的牵绊
再没人陪你生气 陪你乱想
总觉得自己也需要个肩膀
总觉得现在情绪容易沮丧
倒不是现在没有以前坚强
总会在梦中回到童年的时光
那会有我的未来我的方向
现在却努力试着将它遗忘
你最好赶快放走你的梦想
你最好赶快回到你的战场
那至少比较安全比较简单
因为在这里曾经大伙都一样
你最好忘了那个有梦的地方
你最好赶快想起生活的艰难
越来越平凡叫做顺其自然
越来越认命那叫做 那叫做成长
作词：吴旭文 作曲：吴旭文
-收录于【很想找一个人说说话】专辑
成长 – 李亚明
§ 李亚明慨叹着成长的无奈，也回味着自己的过去，曾经桀骜的《鹰族》、明快的《正面冲突》，还有那段挥洒青春狂热的乐团岁月；可是现在，叛逆、炫耀、执着这样的词汇都随着成长慢慢从自己的字典里淡化直至消逝，人总是在希望安定的时候喜欢和命运妥协，那些年少轻狂只是沉淀出这样的一首歌，这样的一声叹息：
越来越平凡叫做顺其自然
越来越认命那叫做。。。那叫做成长！
在这张专辑之后，李亚明经历了人生的重要转变，娶妻生子，自己的公司事业也蒸蒸日上，这种伤感也随之冲淡了，接下来的唱片【放轻松】透露出的只有对生活的积极乐观。再到1997年，【忘了歌坛】双精选推出，也正式宣布他从幕前的退出，虽然有留恋，虽然有难以割舍，但成长的步伐已经走到这个阶段，认命也是他所能做的最好选择。§~~~资料取自网络媒体
很想找一个人说说话
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密密麻麻电话簿里 找不到人可以联络
过度要求绝对自我 却失去爱人的感受
很想找一个人说说话 帮心情找个暂时的家
很想找一个人说说话 让寂寞也能泪如雨下
很想找一个人说说话 让心情有个暂时的家
很想找一个人说说话 让寂寞也能泪如雨下
作词：许常德 作曲：刘天健
-收录于【很想找一个人说说话】专辑
很想找一个人说说话 – 李亚明
§ 深夜，周围寂静如水。收到蓝pp的email，给我发来了这首李亚明的《很想找一个人说说话》，他对其人其乐介绍如下。据说这首歌就是作者被封杀时写的：李亚明与薛岳一度被人们认为是国语摇滚的希望。1987年，李亚明率领的“蓝天使合唱团”在台北、高雄两地举办了四场《燃烧的诱惑》演唱会，李亚明黑衣墨镜的打扮以及作品摇滚的韵味，均为乐迷们带来了无比刺激。在这张专辑中，李亚明与“蓝天使合唱团”的合作更趋成熟。与此同时，李亚明在８９年１月率“蓝天使合唱团”赴北京首都体育馆举办了个人的演出，李亚明是首位在大陆举办演出的台湾歌手，从而揭开了港台歌手在大陆演唱会热潮的序幕。在当年，李亚明的这次演出并未引起人们更多的关注。回台后，台湾当局当即以各种理由对他进行了制裁，其中包括在一年之内禁止其一切演出活动等等。被封杀期间，李亚明很寂寞，据说有了轻度的忧郁和自闭症。就如歌里所唱：很想找个人说说话。不过估计这样的要求也很难，找不到能诉说的人或者倾听的人。§~~~资料取自网络媒体
正面冲突
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是一种切切的接触 也可以毫不在乎
别阻挡我的去路 别再有正面冲突
就当做你我是陌路 就快加紧你的速度
忘记我一切好处 别再有正面冲突
不要忘记说再会的因素 不愿同步各走各的道路
你不让步 我不让步
就这样成了迷迷糊糊的结束
作词：梁弘志 作曲：梁弘志
-收录于【忘了歌坛】专辑
正面冲突 – 李亚明
§ 在一个没有属地的世界里
我非常孤寂
找不到自己的位置
我任由酒精殖民自己
我永远搞不懂这人世的规矩
我试着去调整目光的焦距
发觉模糊比清楚有意义
我试着去改变自己的情绪
发觉绝对比中立有感情
但我仍不确定。。。
我没有武器
我只有肉体
面对这个迎面而来的未来巨兽
我伤痕累累
（我以为那是生命的刺猬/刺青）
我仍是骄傲的
骄傲是生命的尊贵
不能遗失
我仍是缺乏安全的
任何君主都需要堡垒
慢慢我找到一个身份
身体属于白天
心灵属于黑夜
或者黑夜才是身体 心灵的太阳
从此得以分野
一个不被承认的国籍§
透明人
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我随着一种感觉出生 夹带着无辜的面孔
我随着一种感觉出生 夹带着呆滞的笑容
我的全身透明洁白 不染一滴尘埃
当我还是出生的婴孩 当我一步步接触尘世
逐渐染上一道道的色彩
五花十色的诱惑 是我充满渴望期待
生存竞争的压力 使我体会优胜劣败
透明 我已染上一些色彩
透明 我懂得如何调整心态
透明 我想洗去我的色彩
透明 我已不是纯洁的婴孩
作词：李大明 作曲：刘伟仁
-收录于【忘了歌坛】专辑
透明人 – 李亚明
§ 如果有什么专辑是我希望能典藏的话
那一年由拍谱发行的【透明人】绝对是优先的选择
李亚明与蓝天使合唱团
从造型、音乐到表演都是经过设计
展现出一种外冷内热的摇滚风格
在当时难得叛逆的国语歌坛里是一张十分显眼的专辑
韩贤光、刘伟仁、陈焕昌（小虫）这些名字都是从这张专辑认识的
（还有一个跟李亚明超像的鼓手李国超。。。）
后来李亚明转台过好几家公司
但让我留住印象的大概只有【鹰族】的造型以及一首碎碎念的歌《酷》
直到《鸟和树》(1992)、《真情作祟》(1993) 和《倾我今生》(1994) 陆续推出
我才发现某种特定形象的李亚明其实还延续着
却也更加怀念当年那张很新鲜、很深刻、很有冲劲的专辑
1988年【透明人】跟着我一起北上求学
1996年随着大量行李搬回老家隐地尘封
这些年一直等不到唱片公司重刻 CD 发行
而此刻就算再把家里的录音带找出来
音质恐怕会残破地让人掉眼泪
拍卖网有叫价四、五佰元的黑胶唱片
但我即使买了也没机器听
钉起来、透明人、主宰、再写一首情歌……
真是怀念这些歌啊！§~~~资料取自网络媒体
放轻松
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有时候日子让我很迷惑 为什么天天这么难过
常常有些危险的念头 以为可以暂时解脱
有时候生存让我想喝酒 为什么总是反覆漂流
生活像是一把现实的锁 想找个藉口逃脱
但是妈妈说 放轻松 放轻松
其实每个人都会心痛
喔。。。有时候 有时候
洒脱不会永远出现在你的天空
放轻松 放轻松 其实每个人都会心痛
喔。。。有时候 有时候
并不是只有你一个人寂寞
作词：杨盛元 作曲：李明德
-收录于【放轻松】专辑
放轻松 KTV – 李亚明
§ 一个徘徊在情绪与理智边缘的人
习惯要求自己偶尔放肆一下
李亚明的声音剧本
每个人都在为自己写剧本 有的用表情、有的用声音
李亚明用者同时演屸
来面对已发生或来不及发生的事情
推荐曲：《放轻松》、《真情作祟》、《全心全意》、《听话》§~~~资料取自网络媒体
失去联络
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你就这样放开我 你就这样放开我
失去联络 无所谓的生活
你就这样放开我 你就这样放开我
失去联络 想你的寂寞
你就这样放开我 你就这样放开我
失去联络 你是否忘记我
作词：苏来 作曲：苏来
-收录于【忘了歌坛】专辑
失去联络 - 李亚明
§ 李亚明以前上节目时说过也曾计画用合成的方式和薛岳合唱《失去联络》，但握有薛岳作品版权的那位朋友却出乎意料的不同意这作法，以致李亚明未能完成心愿。李亚明只一再说那握有版权的朋友是他和薛岳共同的好朋友，坚决不同意很出乎他意料，但李亚明始终没讲出那人的名字。§~~~资料取自网络媒体
真情作祟
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我和我那张怕生的脸 躲在一个关灯的房间
算一算经过多少从前
多少等我的人都被我忽略
又点了一根半熄的烟 支撑我那微弱的喜悦
有时候宁愿你没发现 爱得越多我越容易胆怯
关于你和我之间的事 爱或不爱是多余的字
我的心只有一种样子
如果你不了解我也无法解释
如果我会有勇气表示 可不可以再等我一次
也许我仍然感情用事
因为我不认为爱需要方式
全都是因为我真情作祟
担心我的爱不是很特别
只好把你放在心里面 让你成为我永远的思念
作词：何启弘 作曲：Takahashi George
-收录于【放轻松】专辑
真情作祟 KTV – 李亚明
§ 2000年，我当时的上司曾做过电台DJ，音乐涉猎很广，对港台音乐如数家珍。某天闲聊，聊起早期的台湾歌手，我提起李亚明，上司的眼睛瞪得大大的，很惊讶的样子。第二天，他送了我一盒CD，是李亚明最后的专辑、唯一的双唱片精选【忘了歌坛】。作为回报，我在MP3刚刚萌芽的时代，从天籁村下载了一曲他求之不得的邓妙华的《心灵之约》给他，同样令他眼睛瞪得大大的。
【忘了歌坛】是97年李亚明决定退居幕后，他后来任音乐总监的福茂唱片顺势为他推出的，分为“永昼”与“永夜”篇，是他15年歌唱生涯的总结。作为歌手，我的同龄人知道他的少之又少，这也是我当时的上司吃惊的原因。但是，如果提到他扮演的角色——《追妻三人行》中牛妈的三儿子，估计会有人想起那个总是穿着垫肩很高、大一号的西服，超级臭美超爱摆POSE的牛家秀。这该是李亚明的尴尬所在吧。打个不恰当的比方：没人知道崔健的摇滚，却记住了他曾经在电影《我的兄弟姐妹》中扮演过父亲，这该是多么荒唐的事啊？
我知道歌手李亚明，是在93年夏天。我听到他的第一首歌是《真情作祟》。当我从电视荧幕上看到一股书卷气的李亚明，在只有一个场景、画面不太变化的MV中（类似童安格的《一世情缘》或王菲的《棋子》），很安静地坐在高脚凳上浅唱“我的心只有一种样子，如果你不了解，我也无法解释”，一时不敢相信那是“牛家秀”。我在上大学前的那个暑假闲得发慌，天天用录像机录下当时两个电视台每晚分别在6:30和7:00之间播出的观众点播歌曲，白天再回放。这首《真情作祟》便是几卷录像带中我最喜欢的一曲，翻来覆去，不知视听了多少次。
后来，上大学，喜欢终日塞着耳机听Walkman或收音机。为了《真情作祟》，千辛万苦才从一个同学那里借到了名为《放轻松》的磁带，这是李亚明个人有史以来最畅销的专辑，93年上半年面市。后来，好不容易再从不同的电台不同的节目中听到他的《酷》、《倾我今生》、《迷蝴蝶》、《小站》、《很想找一个人说说话》等等。那个没有网络可下载歌曲的时代，想听他的歌真的很不容易。我曾经为了他的《倾我今生》跑了好几趟音像店，都无功而返。久而久之，也就差点将他遗忘了。在我的整个大学时代，用电脑发一次Email都是一件了不起的事。在无网络可“百度”的过去，我喜欢他的歌与他声音中的亲和力，却除了以上几首歌，对他知之甚少。在收到【忘了歌坛】时，还曾经疑惑：他不过一个不出名的歌手，至于这样煞有介事吗？
我后来通过网络搜索才知道，在我听到他的第一首歌时，他已出道10年，之前已发了9张唱片，曾经在整个80年代和已故的台湾著名音乐人薛岳一起努力把摇滚的理念和精神移植入台湾乐坛，曾是第一个在华语世界用“酷”来表达自己的思想和歌声的人，曾是登上北京首体开个唱的台湾第一人。89年个唱之后在台湾遭禁，事业受到沉重打击，他的歌唱生涯有所停顿。我所听到的李亚明不再轻狂与不羁，【放轻松】这张专辑中，已将一个成熟男人对感情与人生的感悟，在妥协与坚守之间的自我把持表露无遗。之后，便是淡出幕前。再后来，范晓萱和周惠等弟子脱颖而出，到处都是“左三圈、右三圈”或“你我约定”时，作为幕后推手，他得心应手。
大多从幕前到幕后的音乐才子，嗓声并不特别、音域并不宽广、甚至唱功平平，但是个人风格是那么鲜明、对歌曲的理解有着别人无法企及的天赋，因此，会选唱一些平缓的歌，不卖弄技巧，充满感情地娓娓道来，直捣内心，经得起岁月的洗礼。比如周治平、李宗盛。当然还有李亚明。然后，借助美丽而令人惊艳的声线，延续自己的音乐之路。
再回到我实在喜欢的《真情作祟》。这首歌曾经伴随我渡过整个恋爱时节，从不懂爱情到尝尽苦痛，无数次在需要慰籍时在耳边响起或需要倾诉时写在日记里。这首翻唱歌曲，我听过日文原唱，也听过孙耀威的《爱情故事》，也许是李亚明声音中表达出的那种怯懦与自我保护令我感同身受，我觉得，只有李亚明的演绎与这首曲子熨贴，有着天衣无缝的默契。
最后，默写一下词作者何启弘的神来之笔，让这首歌令人如此着迷。直至今日，依旧绕梁，挥之不去。§~~~资料取自网络媒体
枕头
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是不是所有的事都不能抛掉
紧紧系在心里的才算依靠
是不是所有的梦都不能逍遥
非要逼得自己无处可逃
眼看天色渐渐的暗了 朋友一个个的走掉
世界仍旧和以前一样的糟
但是星星依然照耀
晚风轻轻拂着浪潮 枕着记忆我们慢慢聊
不要硬撑 随兴就好 明天我们我们起个早
作词：许常德 作曲：吴旭文
-收录于【很想找一个人说说话】专辑
枕头 – 李亚明
§ 1983年，当时台湾地区的唱片工业还不象如今这般发达，电视晚会占据着人们大部分时间的娱乐生活。那个时候，李亚明还是电视晚会上歌星背后的伴舞舞群中的一员，默默无闻的他根本不是荧光幕的焦点。机会总是给那些有准备的头脑，与薛岳关系很不错的李亚明得到了一份唱片合约，并组成了蓝天使合唱团，正式进入歌坛发展。第二年，拍谱唱片发行了李亚明的首张个人专辑--【透明人】。在拍谱唱片公司期间，李亚明和薛岳为了推动摇滚乐在台湾地区的传播作了不懈的努力，蓝天使合唱团与薛岳附属的幻眼合唱团频频在岛内的北、中、南部演出，为80年代末蓬勃发展的台湾主流/地下摇滚打下了坚实的基础。在拍谱唱片的5年里，李亚明一共发行了【透明人】、【鹰族】、【魅力十足】和【正面冲突】4张唱片。在专辑【魅力十足】中，主打作品《爱我在心里》、《失去的温柔》和《大街》都是旋律性很强的作品，听众也因为这张唱片而记住了李亚明这个“新”人的名字，唱片里的还有一首作品《小站》，在几年后又被东方快车合唱团于1989年翻唱，又掀起了后来人们对李亚明的回忆，当然，这些都是后话了。
1987年，李亚明和薛岳一起和他们所领导的乐团在台北开了场名为“燃烧的诱惑”的售票演唱会。演唱会取得了成功，并进一步地将摇滚的理念和精神植入到场的每个乐迷的心中。同年，李亚明离开了拍谱唱片来到了达伟唱片，并在次年发行了个人的第五张专辑--【酷】。【酷】这张唱片分别由齐秦和黄大军来担任制作人。当时，已经靠专辑【狼】打开局面的齐秦音乐中也有一定的摇滚元素在其中，所以李亚明的唱片仍然保持了他所要坚持的风格。1988年，李亚明还参与了华视8点档的大戏《追妻三人行》的拍摄，亚明所扮演的牛家秀受到了广泛的肯定和喜爱。在这之后，李亚明自组了德州唱片公司，并和薛岳一起发行了合辑唱片【恋爱星座I、II】。
正当李亚明的事业走向他的高峰阶段时，突然受到了一次沉重的打击。1989年，李亚明不顾台湾当局的阻挠，毅然来到北京的首都体育馆开他的个人演唱会，这次演唱会也是台湾艺人第一次站在祖国大陆的舞台上表演，演唱会非常成功，但没有想到的是台湾“新闻局”在李亚明回到台湾后竟然做出了李亚明半年内不得曝光的禁令。这无疑为李亚明的歌唱演艺事业蒙上了一层阴影。尽管这样，李亚明仍在自己的音乐道路上继续地走下去，个人的第六张专辑【存在】的出版，给那些别有用心的人一个响亮的回答，就象专辑文案中写的那样：“只是一种清清楚楚的感觉--我在！”
成立了德州唱片之后，李亚明不仅制作发行自己的唱片，还忙着提携新人在唱片业闯荡，1989年初，李亚明、薛岳与王宗正(现改名为王柏森)一起发行了合辑唱片【让世界都知道】，三个天平座的男人用自己的实力征服了每一个听到他们音乐的朋友们。十几年后的今天，当现在已经是台湾果陀剧场当红头牌的王柏森回忆起那时的情景时，还是不住地流露出对李亚明和薛岳的感激之情。
1992年，李亚明自己成立了“吾耳族娱乐事业股份有限公司”，制作并交由EMI发行了专辑【很想找一个人说说话】和同名的自传书。《很想找一个人说说话》在当时十分契合地表达了在被封杀后的半年中的所想所感和自己的心情。专辑还找来了原“青年”合唱团的主唱吴旭文来担当专辑中大部分的词曲创作，其中的作品《成长》特别能体现李亚明当时的状态和境遇，其实，挫折又何尝不是生命中的一种成长呢？这段时期对李亚明的工作和生活产生了比较大的影响，不管用哪种形容词来叙述年轻，或多或少都存在着一些包袱：叛逆的，可以用来炫耀那时的与众不同；不被赞美的，也常用来证明当时曾经有过的坚持。所有的轻狂、不羁颠覆到一定的程度之后，就会开始沉淀在不复激动的心里。称之为成长也好、经验也罢，人总是在渴望平静的时候要求自己和自己妥协。经历了1990年好友薛岳的去世、又踏上了红地毯、骄傲地做了父亲，于是，李亚明改变了。
1993年，李亚明在福茂唱片发行了迄今为止最畅销的一张专辑【放轻松】。从主打歌《放轻松》中，我们能深切地体会到李亚明身为人父后的那份喜悦和人生态度的转变。不过，在《放轻松》中范晓萱可爱的表演倒是给人留下了深刻的印象。1994年，李亚明非常低调地发行了自己的最后一张个人专辑【迷恋】，这张唱片不仅在旋律性和可听性上属于上乘，作品里面还深深地透露出一个成熟男人对周遭生活的思考与对人生的感悟。1997年，李亚明决定从幕前淡出，潜心经营他的“吾耳族娱乐事业”，福茂唱片随即为他出版了个人音乐生涯中唯一的一套双唱片精选--【忘了歌坛】。唱片比较完整地收录了他从艺15年来的主要代表作，还与范晓萱合唱了值得纪念的《放轻松》、纪念好友薛岳翻唱了他的《失去联络》，在唱片的最后，李亚明以和姜育恒合作的《跟往事干杯》结尾，那份对歌唱事业的留恋和对喜爱他歌迷的那份不舍让人听来心碎。。。§~~~资料取自网络媒体
鸟和树
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你是那么自由自在 挥挥翅膀就飞得好远
我是那么安定实在 安安份份不轻易对谁动心
你是那么轻盈可爱 上上下下像好玩的小孩
我是那么假装笃定 即使落叶也是站得那么英挺
朋友说 你是鸟 我是树
你很彷徨 我很孤独
朋友说 你是鸟 我是树
你怕停留 我怕付出
作词：许常德 作曲：吴旭文
-收录于【很想找一个人说说话】专辑
鸟和树 MV – 李亚明
§ 黑夜是保护色
黑夜让目光更锐利
开始想像 得以大胆
开始放肆赤裸相向
正面冲突、鹰族、透明人
五十年前的一个夜。。。
在音乐国界的少数民族
我害怕坚持的结果是灭种
我找不到族人
我看到了恐惧
但恐惧里 有想活的强烈渴望
不知道为什么活 只知道不想死
青春的断掌 诡异的造型
嘶喊的沉默
无一不是占据 占据
没有人看的出的脸在黑夜面目狰狞
但永夜 太冷太长了
其实在青春的左胸膛
剖开深处血溶于肉里
有个胆怯的梦
很像永恒§
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